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王逸虹写好剧本比写好小说难得多电视棒


/ 2016-01-08

王逸虹:这么说吧,《山城棒棒军》反映的是我们履历过的这个时代,我们履历过的糊口,还有它反映的是贩子通俗老苍生的糊口。良多观众在看这个电视剧的时候,都感觉这个工作好象发生在他们身边,这跟我们其时创作指点思惟很相关系。一是主题的提炼,的海潮中农人进城,现实上带来的是两种文化,两种价值取向的碰撞,在棒棒身上表现得更多的就是保守文化的,而在城市人,出格是以王达明为代表的如许的大都会的人,他们身上可能更多的就是所谓的都会文化的主题。以前有人讲农人进城这类题材更多的是表示都会人若何了这些有保守农耕文化的农人,可是我感觉这个是全面的,它该当是在这个碰撞过程中彼此渗入,彼此影响。如许的碰撞过程傍边组合成新的一种现代观念,生怕是观众可以或许接管的一个相当主要的缘由。

其二就是比力糊口化,它的情节也好,人物性格塑造也好,都很是的糊口化,土得掉渣嘛。还有就是在人物的塑造上重视了几个有代表性的人物抽象的塑造,梅老坎、毛子、王达明、赵家明,王达明用重庆话来说就是王“cuacua”,就是说他没名堂,他受阿谁特按时代的影响,从知青招工回到工场当前,一到车间搞优化组合,他起首。糊口化、时代化各种的要素分析起来,老苍生在看戏的时候就感受是实在的糊口。

王逸虹:《山城棒棒军》列为最早的方言剧有一点夸张,从纵历来说,最早的方言剧是川剧,从横历来说,最早的方言故事剧是其时峨眉片子制片厂拍摄的方言片子《抓壮丁》。我受川剧和《抓壮丁》的影响比力大,以至在《山城棒棒军》傍边间接用到一些川剧的表示手法。好比说第一集王家英卖冒充伪劣的服装,蛮牛买到之后裤缝开裂,王家英来找梅老坎的时候,正好就遇着受他骗的蛮牛回来了,蛮牛看见了他之后就要向他讨说法。梅老坎这个时候说我在两头给你们传话,免得你们间接谈,间接比武会打斗。于是王家英说一句,梅老坎回过甚来给蛮牛说一句,蛮牛说一句,他再回过甚来向王家英说。可是在说的过程傍边,他就按照环境把比力锋利的话弄得相对缓和一点,这个体例在川剧里边叫牛掉尾。用了这个方式之后,的结果也比力好。

从难度来讲,写脚本要难一些,此刻有戏剧学院,有戏剧文学系,但没有看到哪个大学的专业是小说创作。良多写小说现实上是无师自通,本人要读良多的典范作品,当也受一些文学和美学范畴的影响,可是编剧不可,编剧还得要颠末相对专业的培育。

重庆这三十年来有良多优良的作家,可是此刻中青年的编剧有一点青黄不接,有一个主要缘由是戏剧在萎缩,地方戏剧学院文学系结业的学生,一不情愿回到重庆或者是回到下层,太情愿搞戏剧,都情愿搞电视剧,搞电视剧来钱快。

片子电视剧要吸引住观众必必要编好一个故事,还要塑造物的性格,编剧就必必要考虑我这部电视剧次要的矛盾冲突是什么,它的故事是什么,在这个故事傍边若何呈现人物的性格的特点。写小说也要有故事,可是能够稍微松驰一些,好比电视剧前三集必必要把观众吸引住,而前三集中的第一集,前15分钟必需把观众吸引住,所以片子电视剧在构想的时候,起首要考虑若何在初步部门、在短时间内牢牢的把观众吸引住。

要表示清宫的戏,能够从雍正、乾隆这些来写,可是重庆不成能。我们的利益就是新鲜的、有特色的、受船埠文化影响,受巴渝文化影响的重庆的通俗人的糊口形态和形态,这该当是重庆本土作家相当丰厚的一个创作素材的宝山。

还有一个就是重视喜剧的使用,而必需是糊口喜剧。搞笑喜剧是极端的夸张,让人达到一种难堪的境地再让观众发笑,如许的喜剧美学档次可能就要低一。

开个打趣,我本身就是一个物。说物,现实上任何人都是特定的汗青时代布景下和地区文化影响下所构成,人际关系影响的他的个性色彩。所以我从来不认为通俗人就不成以或许表示大的时代,大的布景。物更容易切近读者,切近观众。我的作品相当隐讳那些高峻全的、高峻上的的人物,糊口傍边现实上我们是不太容易看到这种人物的,老苍生也不必然会相信这是真的。

掌管人:本年岁首年月,一部话剧《朝天门》在重庆首演,讲述了清末到抗日和平期间的重庆故事。作为编剧的王逸虹大师该当不会太目生,十几年前他创作的《山城棒棒军》让重庆棒棒火遍了,也让山城人民的俭朴与诙谐为所知。王教员,请问《山城棒棒军》能够算是最早的一批重庆本土方言剧吗?

可是《山城棒棒军》也能够算作是重庆本土的方言故事剧相对比力早的作品之一,最早的是一个方言喜剧改编的叫《信不信由你》仍是《麻辣烫》,名字我记不太清晰了,编剧是杨晓,表演是其时渝中区喜剧团,后来是重庆改成上下集的方言电视剧。阿谁时候电视业方才起步,接下来有一个按照川剧凌汤圆改编的《凌汤圆》,后来还有一部《傻儿师长》,《山城棒棒军》是在这之后出来的,可是《山城棒棒军》是长度最长的方言电视剧。

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